инфо форум био диски видео фильмы фото фан-клуб sex чарты турне тексты интервью книги медиа ссылки гостевая  
       
 
 
 

Вы - суперзвезда


    Сердечную боль от неудавшегося брака не так-то легко забыть, но настоящие звезды не позволяют личным проблемам мешать творческой работе. Многие жгучие вопросы, с которыми пришлось Мадонне столкнуться в замужестве с Пенном, на- шли отражение в ее следующем альбоме "Словно молитва" ("Like a Prayer"). Но еще до выхода альбома Мадонна выступила в совершенно непривычном для нее амплуа, согласившись участвовать в телевизионной рекламе. И вполне обдуманно. Это дало ей возможность заработать значительную сумму денег и одновременно познакомить публику со своим новым альбомом. На протяжении ряда лет Мадонна упорно отказывалась рекламировать какой-либо продукт, хотя не жалела ни времени, ни сил на поддержку различных филантропических организаций, оказывающих, например, помощь жертвам СПИДа или выступающих за спасение тропических лесов. В 1989 году, однако, певица сменила гнев на милость, и 15 января компания "Пепси-кола" объявила о том, что Мадонна заключила с ней годовой контракт. По условиям соглашения Мадонна за троекратное появление на телевидении с рекламой безалкогольного напитка получала пять миллионов долларов, и, кроме того, компания становилась спонсором ее предстоящего концертного турне. Первая рекламная передача - самая продолжительная в истории телевидения - была запланирована на 2 марта 1989 года. На следующий день намечался показ видеофильма "Словно молитва", названного по первой песне подготовленного к выходу нового альбома Мадонны. 22 февраля во время церемонии вручения премий "Грэмми" компания "Пепси-кола" даже предуведомила телевизионных зрителей о скором появлении Мадонны в рекламном ролике. Поднятая вокруг грядущего выступления Мадонны шумиха вызвала ничуть не меньший ажиотаж, чем рекламная кампания, которую осуществила "Пепси-кола" несколькими годами ранее с участием Майкла Джексона и группы "Джексоне". Тогда же Мадонна заявила: "Мне было интерес- но сделать рекламу, имеющую, так сказать, и художественную ценность. Мне нравится трудная задача: сочетать коммерцию с искусством... Рекламный ролик "Пепси-кола" - великолепный и редкий способ представить мой новый альбом". В видеоклипе зритель наблюдает Мадонну сидящей перед телевизором. Она видит себя на экране такой, какой была в далеком детстве. Потом, как по волшебству, взрослая звезда и маленькая девочка меняются местами. В следующем эпизоде Мадонна танцует по залам начальной школы и поет вместе с евангелическим хором. В конце фильма взрослая Мадонна шепчет: "Пожелай" - девиз компании в тот период. Мадонна только попросила не показывать ее пьющей пепси-колу и сократить до минимума сцены, в которых она держит в руке банку с напитком.

    Собственный видеофильм Мадонны с песней "Словно молитва", снятый под руководством Мэри Ламберт, мало походил на рекламный ролик, созданный для "Пепси-колы", хотя в обоих случаях фигурировал евангелический хор. Компания не имела ни малейшего представления, как будет выглядеть видеофильм Мадонны. Роджер Москони, один из директоров международного рекламного агентства "ББДО", выполняющего заказы "Пепси-колы", в интервью журналу "Форбес" вспоминал: "Однажды Мадонна, любившая пошутить со мной, явилась ко мне и сказала: "Послушай, Роджер, вы хотите, чтобы в вашей жестянке с пепси-колой отразился свет горящего креста?" "Какого креста?" - удивился я. "Вот увидишь", - ответила она, улыбнувшись".

    На другой день после премьеры рекламного клипа Москони понял, что имела в виду Мадонна. Видеофильм "Словно молитва", переданный телевизионной компанией МТБ, действительно сильно отличался от транслировавшейся накануне рекламы. Мадонна и Ламберт сочинили маленький спектакль о злоключениях чернокожего американца, ложно обвиненного в нападении на белую женщину. Свидетельница происшествия, которую играла Мадонна, укрывается в церкви и засыпает, сидя на скамье. Во сне одна из церковных статуй, внешне похожая на чернокожего мужчину, внезапно оживает и, приблизившись к Мадонне, нежно ее целует. Проснувшись, Мадонна спешит в полицию и рассказывает, как фактически было дело. Подлинного преступника, белого мужчину, арестовывают, и занятые в мини-пьесе актеры в конце представления выходят на небольшую сцену и низко кланяются зрителю.

    И хотя история, придуманная Мадонной и Ламберт, могла вызвать дискуссии, она не показалась настолько неудобной и спорной, чтобы побудить компанию "Пепси-кола" вовсе отказаться от своего рекламного ролика с участием Мадонны. В ряде эпизодов видеофильма "Словно молитва" она поет на фоне горящих крестов - не совсем удобная сцена для одной из ведущих американских корпораций. Крайне консервативная "Американская семейная ассоциация" (АСА), возглавляемая преподобным Дональдом Уайлдмоном, нашла видеофильм абсолютно неприемлемым и на другой день после премьеры призвала граждан США в течение года бой- котировать все продукты компании "Пепси-кола". Доподлинно не известно, что заставило руководство компании изменить первоначальные намерения использовать Мадонну в рекламных целях. Но угроза бойкота со стороны АСА, несомненно, оказала свое действие. Как бы там ни было, рекламный клип демонстрировали лишь дважды, и оба раза во время показа популярной комедии ситуаций, именуемой "Косбишоу". Затем компания "Пепси-кола" отказалась от своих планов снять еще два видеоролика с участием Мадонны и поддержать ее концертное турне. Это решение далось нелегко, учитывая тот факт, что, помимо выплаченного певице пятимиллионного гонорара, компания израсходовала столько же на создание и самого рекламного видеоролика. Когда альбом "Словно молитва" поступил на полки магазинов, он уже горячо обсуждался в средствах массовой информации и среди любителей поп-музыки. В целом альбом представлял собой наиболее сложную и изысканную запись из всех, какие были сделаны Мадонной до тех пор. Первые ее пластинки содержали чисто танцевальные ритмы, воздействовавшие на тело, а не на душу человека. В альбоме "Верная себе" Мадонна начала исследовать более серьезные вопросы, как, например, в песне "Папа, не надо проповедей". В последнем сборнике песен "Словно молитва" она уже затрагивает сугубо личные темы: веру в Бога, раннюю смерть матери, неудавшееся замужество и некоторые другие проблемы, повлиявшие на ее судьбу. Первая пластинка начинается с того, что Мадонна отчаянно взывает: "О Боже! Боже! - и только затем слышится музыка. В песне "Пока смерть нас не разлучит" ("Till Death Do Us Part") - своего рода артистическом катарсисе - речь идет о бурном супружестве, а в песне "Обещай" ("Promise To Try") о душевной боли и смятении, какие она испытала в детстве, потеряв мать. Мадонна даже решилась на беспрецедентный для нее поступок и исполнила с Принсем дуэтом "Песнь любви" ("Love Song"). Каждый экземпляр альбома источал аромат пачулей, что, по замыслу продюсеров, должно было создавать у слушателей определенный религиозный настрой.

    Профессиональная карьера Мадонны получила мощный импульс с появлением телевизионного канала МТВ, и она была одной из первых эстрадных артистов, в полной мере использовавших его возможности. Ее песни казались законченными, только будучи записанными на видеокассеты. Несмотря на шумные споры, а быть может, благодаря именно им, - вокруг видеоверсии песни "Словно молитва", все последующие видеофильмы Мадонны использовали еще более полемическое оформление. Ее музыка всегда была откровенно сексуальной, но в конце восьмидесятых годов она довела эротическое содержание своих видеофильмов до крайних пределов.

    По мнению Мадонны, в песне "Выскажись" (тоже вошедшей в альбом "Словно молитва") говорится о женской эмансипации и независимости. Смысл песни она предпочла пояснить картинами рабочих- мужчин, прикованных цепями к станкам, в подражании кинофильму "Метраполис" режиссера Фрица Ланга. Многие усмотрели в этих сценах иллюстрацию женской слабости, а не напоминание о разорванных цепях. Еще большую путаницу в толкование идеи песни внесла сама Мадонна, появившись в одном из эпизодов опутанная цепями и в железном ошейнике. Дискуссии относительно перегруженных эротикой видеофильмов Мадонны достигли наивысшего накала в девяностые годы, когда она выпустила видеокассету с песней "Оправдай мою любовь" ("Justify My Love") из альбома "Непорочная коллекция" ("Immaculate Collection"), в который вошли два новых и несколько старых произведений с соответствующими видеофильмами.

    Песня "Оправдай мою любовь", написанная вместе с Ленни Кравиц, сопровождалась спокойной, ритмичной танцевальной мелодией. Однако видеофильм, включавший наглядное изображение некоторых эротических фантазий Мадонны, казался почти порнографическим. Даже МТВ, всегда поддерживающее Мадонну, отказалось транслировать его. Действие в фильме происходит в какой-то неведомой гостинице. Блуждая по безлюдным коридорам, Мадонна попутно заглядывает в отдельные номера и наблюдает мужчин и женщин, занятых разными вариантами любовных игр. Возмущение общественности было столь велико, что Мадонна была вынуждена 3 декабря 1990 года выступить в телевизионной программе "Ночное шоу" с некоторыми пояснениями, касающимися ее артистической деятельности. Ведущий Форрест Сойер напомнил певице эпизод из видеофильма "Выскажись", где она ползает под столом в металлическом ошейнике и с тяжелой цепью вокруг шеи. На это Мадонна ответила: "Я сама себя держала в цепях. Не было никакого мужчины, который посадил бы меня на цепь. Я это сделала сама. Была, так сказать, прикована цепью к своим страстям... Я делаю все только по собственному желанию. Над собой госпожа - я, и никто другой".

    Хотя МТВ отказалось демонстрировать "Оправдай мою любовь", Мадонна и ее продюсер Фредди Де Манн великолепно вышли из положения. Они впервые выпустили на рынок одну песню отдельной видеокассетой, за которую любители платили 9 долларов 95 центов. Причем торговля шла так бойко, что уже через несколько дней после поступления в магазины первой партии они уже заказывали еще. Снятый в 1990 году такой же шикарный, но более сдержанный видеофильм "Вог" ("Vogue"), отдавал дань популярному в то время среди гомосексуалистов танцевальному стилю. Как и брейк в восьмидесятые годы, вог появился в нью- йоркских кварталах, населенных преимущественно чернокожими и испано-язычными американцами. Но если брейк зародился на уличных перекрестках, то вог практиковался в различных группах или "домах". Двое танцоров из "Хаус Экстраваганса" сопровождали Мадонну во время ее турне "Белокурое честолюбие". Приверженцы этого танцевального жанра устраивали даже "балы" или соревнования. Обычно совершая определенные движения, танцоры должны были периодически замирать в замысловатых позах.

 
 

    В отличие от многих прежних видеофильмов Мадонны, "Вог" бьш сделан в черно-белом варианте и включал танцы, поставленные Кароль Армитидж, и фотографии лица певицы, напоминающие фотопортреты кинозвезд тридцатых и сороковых годов. Однако на первом снимке, предпосланном фильму, была запечатлена довольно мускулистая спина Мадонны, очень напоминающая известную фотографию Хорста П. Хорста под названием "Корсет Мейнбочар", сделанную в 1939 году. В видеофильме были скопированы еще девять других снимков знаменитого фотографа. Поначалу Хорст был по-настоящему возмущен неприкрытым пиратством, но конфликт скоро уладили. Было продано свыше двух миллионов видеокассет. А видеофильм "Оправдай мою любовь" занял в 1990 году первое место как пользующийся наибольшим спросом. Это была восьмая песня Мадонны, получившая наивысшую оценку.

    Хотя Мадонна приобрела известность как выдающаяся видеоактриса, ее не удовлетворяли возможности, которые предоставляло телевидение. Невзирая на то, что достижения Мадонны в кино были более чем скромными, она не оставляла надежды добиться успеха и на большом экране. Мадонна четко представляла себе, чем ей следует заняться в Голливуде. В 1989 году у нее уже была собственная кинокомпания "Сайрен Филмс", созданная для того, чтобы выискивать перспективные фильмы, в которых она могла бы играть. В конце восьмидесятых годов Мадонна длительное время старалась заполучить главную роль в "Эвите", киноверсии мюзикла Эндрю Ллойда Уэбера о бедной девушке, ставшей в пятидесятые годы очаровательной первой леди Аргентины. Насколько Мадонне было известно, ее и Мэрил Стрип в числе других актрис вполне серьезно рассматривали в качестве вероятных претенденток на эту роль. Но переговоры тянулись и тянулись, и всякий раз, когда Мадонна думала, что наконец все волнения позади, возникали неожиданно какие-нибудь новые препятствия. В конце концов из-за разногласий художественного плана между Мадонной, продюсером Робертом Стигвудом и режиссером Оливером Стоуном сделка не состоялась. Компания "Сайрен Филмс" пыталась также создать предпосылки для съемки фильмов, основанных на биографиях двух замечательных женщин: хореографа Марты Грэхем, внесшей весомый вклад в создание "танца-модерн", и Фриды Кало, мексиканской художницы, получившей в восьмидесятые годы международное признание. В 1993 году Мадонна еще не отказалась от обоих проектов, хотя они не продвинулись пока дальше общих идей.

    Услышав в 1989 году о роли "бесподобной" Мейхани, роковой женщины в планируемой кинокартине Уоррена Битти "Дик Трейси", она тут же загорелась желанием сыграть ее. Причем в своем стремлении во что бы то ни стало заполучить эту роль Мадонна соглашалась работать за самую минимальную ставку, какую только допускал тариф Американской гильдии киноактеров. Получая всего лишь 1440 долларов в неделю, Мадонна во многом способствовала снижению затрат на производство фильма. А это была главная забота Уоррена Битти, пытавшегося восстановить свою репутацию в глазах голливудских киностудий после сокрушительного фиаско с кинолентой "Иштар". В обмен на мизерный гонорар Мадонна выторговала себе определенный процент от прибыли и в итоге заработала несколько миллионов долларов. Для видеокассет "Верное дело" и "Словно молитва" Мадонне пришлось вернуть своим волосам их натуральный темный цвет, чему она была весьма рада. Однако она без колебаний согласилась вновь придать им, как того требовала роль, светлую окраску.

    Участие в фильме "Дик Трейси" во многом обогатило как творческую, так и личную жизнь Мадонны. Роль затрагивала в ней ностальгические чувства актрисы, ей нравилось изображать роковую женщину тридцатых годов. Изменился и ее стиль восприятия событий. Мадонна всегда предпочитала первый дубль, считая его лучшим. Режиссерская манера Уоррена Битти иногда требовала снимать один и тот же эпизод до тридцати раз. И тем не менее Мадонна, как обычно, удостоилась похвалы за профессиональное и дисциплинированное поведение на съемочной площадке.

    Совершенно неосвоенной территорией оказался для певицы этот фильм и в музыкальном отношении. Композитор Стефен Сондхейм, временно отложив в сторону свои бродвейские мюзиклы, сочинил песни, которые предстояло исполнить Мадонне в фильме "Дик Трейси". Творения Сондхейма, известного своим причудливым музыкальным стилем, ставили порой в тупик даже самых опытных певцов. Разучивание его песен далось Мадонне нелегко. По этому поводу она заметила, что мелодии Сондхейма "великолепны, но очень сложны". В 1990 году Мадонна выпустила в продажу новый альбом "Неотразимая". Песни, заимствованные из фильма "Дик Трейси" и навеянные им ("I'm Breathless"). В альбом вошла и пластинка "Вог".

    В свободное от съемок время Мадонна по-прежнему вела свободный образ жизни, не отказываясь вступать в интимные связи, если позволяли обстоятельства. Уоррен Битти, режиссер и исполнитель главной роли, был известен своими романами с ведущими актрисами, с которыми ему выпадало играть. К их числу принадлежали: Джулия Кристи, Диана Китон и Наталия Вуд. Битти и Мадонна познакомились на переговорах при подготовке фильма "Дик Трейси" к съемкам. Это произошло как раз в тот момент, когда отношения Мадонны с Пенном окончательно распались. Вскоре после начала работы над картиной Мадонна и Битти стали неразлучны. Они даже придумали друг другу ласкательные имена. Мадонна называла его "старичком", а он ее - "бомбочкой". Битти, как и Пенн, не любил общаться с представителями средств массовой информации, хотя никогда не позволял себе бросаться с кулаками на фотографов.

    Большинство журналистов и зрителей сочли альянс режиссера и актрисы не чем иным, как очередным рекламным трюком, особенно потому, что он окончился так же внезапно, как и начался, после завершения съемок. В то время Мадонна сказала Кевину Сешансу из журнала "Вэнити Фейер": "Иногда я цинична и прагматична и думаю: "Пусть пока продолжается". Но временами я искренне испытываю романтические чувства, и тогда мне хочется верить, что мы - идеальная пара". Обычно неразговорчивый Уоррен Битти отозвался о Мадонне так: "Она знает, чего хочет". Критика восприняла фильм "Дик Трейси" со смешанными чувствами, но, несмотря на это, он принес его создателям солидный куш. Вспомогательных персонажей сыграли Аль Пачино и Дастин Хоффман, оба - словно гангстеры, сошедшие со страниц комиксов; на эпизодические роли были приглашены не менее заслуженные кинозвезды Джеймс Каан и Чарлз Дёрнинг. Создатели фильма стремились сделать его таким, чтобы он был похож на оживший популярный комикс. Журнал "Нью-Йорк" назвал Мейхани - в интерпретации Мадонны - "ледяной, самовлюбленной" и хищной женщиной". А другой журнал "Нью-Йоркер" резюмировал: "Она завлекает очень забавно".

    Величайшим триумфом для Мадонны явилось награждение песни Сондхейма "Рано или поздно" ("Sooner or Later") в фильме "Дик Трейси" в 1990 году премией "Оскар" в ее исполнении. В полном соответствии с существующими в Голливуде традициями Мадонна, одетая в стиле своего кумира Мэрилин Монро и сопровождаемая Майклом Джексоном, исполнила одну из своих песен, и ее блестящее выступление произвело сильное впечатление на присутствовавших гостей. А Мадонна начала готовиться к гастролям, которые она назвала "Вожделенная блондинка", - своей первой поездке после турне "Кто эта девушка?" в 1987 году. Намечавшаяся в 1989 году серия концертов не состоялась из-за отказа компании "Пепси-кола" выступить в качестве спонсора. "Вожделенная блондинка" включала в свой репертуар произведения из альбомов "Словно молитва", "Неотразимая", "Непорочная коллекция" и по своему техническому и сценическому великолепию превзошла все пред- шествовавшие гастроли Мадонны. Ее брат Кристофер, который приобрел репутацию довольно серьезного актера, руководил художественным оформлением концертов. Первоначально предполагалось, что хореографическую часть возьмет на себя Кэрол Армитидж, ранее поставившая танцы для видеофильма "Вог", однако разногласия по поводу некоторых художественньк деталей побудили Мадонну обратиться вместо нее к Винсу Патерсону.

    Турне "Вожделенная блондинка" со всеми его подробностями, в том числе и закулисными, стало сюжетом документального фильма "Правда или вызов" ("Truth or Dare"), что явилось значительным отступлением от прежних строгих правил Мадонны, которая всегда была ужасно щепетильна, когда дело касалось ее имиджа. Но сюрпризы, видимо, - неотъемлемая часть загадочной натуры Мадонны. Неожиданное ее решение ошеломило на первых порах прежде всего самого режиссера фильма Алека Кешишяна.

    Будучи студентом последнего курса Гарвардского университета, Кешишян планировал- поставить оперу по мотивам романа Эмилии Бронте "Грозовой перевал", используя голоса различных поп- и рок-музыкантов: Мадонны, Кэйт Буш, Билли Айдла и других. Голливудский агент Джейн Берлине? показала Мадонне копию одного из видеофильмов Кешишяна. Хотя тому исполнилось всего двадцать пять лет, он уже руководил созданием видеофильмов для известньк звезд. В числе его творений были "Жертва" Элтона Джона и "Моя привилегия" Бобби Брауна. За несколько недель до начала гастролей, в то самое время, когда Кешишян вел переговоры с Марией Кери относительно съемок ее очередного видеофильма, у него на квартире раздался телефонный звонок. "Привет, Алек, это Мадонна, - донеслось из трубки. - Не знаю, слышали ли вы, что я собираюсь в международное турне, но мне хотелось бы знать, не согласитесь ли вы сделать о нем документальную ленту". Дэйвид Финчер, режиссер видеоклипов Мадонны "Выскажись", "О, папа" ("Oh, Father") и "Вог", в последний момент отказался сопровождать ее гастроли, и Мадонна выбрала вместо него Кешишяна. Как объяснили молодому режиссеру, от него требовалось подготовить материал для специального показа по телевидению. Через три дня Кешишян уже сидел в самолете, летевшем в Токио.

    В Японии он тут же приступил к работе. Снимать приходилось и репетиции, и непосредственные выступления на сцене. Скоро Кешишян и Мадонна, однако, поняли: хотя концертное шоу перед переполненным залом представляет из себя превосходный сюжет для кинофильма, главным его содержанием должно быть то, что происходит за сценой. Мадонна позволила Кешишяну снимать ее и всех членов труппы где и когда угодно, без всяких ограничений. Запрещалось это делать только на производственных совещаниях. Мадонна сильно рисковала, разрешая взглянуть на себя не только в момент исполнения песен на подмостках, где она полностью контролировала каждое свое движение, но и в интимной обстановке гостиничного номера или с танцорами за кулисами в редкие минуты отдыха и расслабления. Мадонна не препятствовала Кешишяну заснять процедуру обследования доктором ее горла. В фильме присутствует и Уоррен Битти, хотя, по обыкновению, он больше молчит. Лишь однажды он произнес часто потом цитировавшуюся фразу: "Она не желает жить вне кадра". Кинофильм получился необычным во многих отношениях. Если весь концерт Кешишян снял на цветную пленку, то эпизоды за сценой были воспроизведены в черно-белом варианте. Кешишяну удалось запечатлеть многие моменты личной жизни Мадонны на гастролях. Камера следует за ней, когда она навещает могилу матери в Детройте. Позднее зритель видит ее без макияжа, только что вставшей с постели, у телефона, ведущей деловые переговоры, за работой над документами. Кешишян включил также многие эпизоды, в которых Мадонна выступает в роли заботливой "матери" своей труппы. В     Париже она ведет всех участников концерта за покупками в фирменный магазин "Шанель" и перед каждым спектаклем руководит групповой молитвой. Цветные кадры фильма "Правда или вызов" / "В постели с Мадонной" полны напряжения и убедительной силы, словно репортаж с места чрезвычайных событий. Специально для турне "Вожделенная блондинка" Мадонна сменила аранжировку многих своих песен, принесших ей славу. Запоминается ее великолепное исполнение песни "Словно девственница" в обществе двух танцоров. Концерт включал несколько песен из альбома "Неотразимая" в сопровождении группы танцующих мужчин, загримированных под Дика Трейси и одетых в длинные желтые плащи.

    Фильм Кешишяна явился для Мадонны важной вехой и значительным событием, так как снимался подчас в очень трудных условиях. В 1991 году Мадонна в интервью журналу "Адвокейт" заявила: "Я сказала Кешишяну: "Вы должны знать, что иногда мне захочется выкинуть вас из своей комнаты. У вас должно хватить духу воспротивиться". У него хватило, и критика воздала ему должное. Журнал "Нью- Йорк" назвал "Правду или вызов" блестящим достижением. "Роллинг Стоунз" заметил, что это "наиболее откровенное и необычайно забавное развенчание мифа популярной актрисы с тех пор, как Д.А. Пеннебейкер в своем "Не оглядывайся" разоблачил непомерную рекламную шумиху вокруг концертного турне Боба Дилана в 1965 году".

    Не всегда Мадонна предстает в фильме Кешишяна в благоприятном свете. В одном эпизоде она из-за какой-то неполадки грубо разносит технический персонал, в другом - с очевидным пренебрежением обращается с подругой детства Мойрой Макфарлин. Когда актер Кевин Костнер заметил, что ее шоу "чисто сделано", она, повернувшись к объективу, состроила отвратительнейшую гримасу, которую едва ли приятно было видеть миллионам ее почитателей. Но Мадонна отлично понимала: наряду с хорошим следовало показывать и неприглядное. По ее словам, наблюдать себя в кинофильме полезнее пяти лет хождения к психоаналитику. Гастроли "Вожделенная блондинка" вызвали ожесточенную полемику. Из-за отдельных не совсем приличных сцен Ватикан настоял на цензуре шоу в Риме. В канадском Торонто певицу предупредили: если она допустит в концерте некоторые непристойные движения, ее по окончании выступления арестуют.

    Творчество Мадонны не прошло бесследно ни для эстрадного искусства, ни для ученого сообщества. В начале девяностых годов его уже усердно изучали студенты университетов на курсах по проблемам американской поп-культуры, средств массовой информации и прав женщины в современном обществе. Феминистки разделились на два противоположных лагеря. Одни считали, что Мадонна зовет к освобождению женщины и наделению ее равными с мужчиной правами. Другие же полагали, что она просто использует особые физические качества женщины, данные ей природой, в своих, чисто корыстных целях. В 1990 году в полемику вмешалась не менее спорная представительница американской интеллигенции Камилла Паглиа, которая заявила: "Мадонна - подлинная феминистка". И далее: "Мадонна учит молодых женщин, как, оставаясь женственными и сексуальными, самим определять свою судьбу. Она показывает, как можно быть одновременно и красивой, и чувственной, и энергичной, и амбициозной, и агрессивной, и забавной". Ей возражала психолог Джойс Бразерс, которая в 1992 году в журнале "Энтертейтмент уикли" писала: "Истинной феминистке власть нужна не для того, чтобы господствовать, а для достижения разумных целей... На мой взгляд, печально, когда молодые женщины видят в ней (Мадонне) образец для подражания".

    После почти десятилетия на поприще поп-культуры образ Мадонны нисколько не потускнел, он по-прежнему доминирует в этом своеобразном жанре эстрадного искусства. Мадонна преуспела в театре, кино, видео и на радио, и она продолжает держать публику в постоянном напряжении. Мадонна как никто другой умеет приковывать к себе внимание средств массовой информации. Каждый из ее последующих проектов скандальнее предыдущего. Спрашивается только: как далеко она может зайти?

 

 
 
 
 
 
  карта ссайта контакты история сайта баннеры главная
MADONNA - BAD GIRL ©
Рекомендую вам оценить раздел фильмы-биографии и высказать свое мнение