инфо форум био диски видео фильмы фото фан-клуб sex чарты турне тексты интервью книги медиа ссылки гостевая  
       
 
 
 

Верная себе


    Мадонна и Пенн прекрасно сознавали, что непременно найдутся недоброжелатели, которые отрицательно отнесутся к их решению вступить в законный брак. В 1989 году в интервью журналу "Роллинг Стоунз" Мадонна заявила: "Я отчетливо чувствовала, что никому не хотелось, чтобы мы были вместе. Но мы поступили вопреки их желаниям". Как это ни странно, но сообщение о скором замужестве Мадонны ошеломило даже ее ближайших друзей. Эрика Белл узнала об этом от Мартина Бергойна, бывшего сожителя Мадонны, который услышал новость по радио. "Я просто не нашлась что сказать, лишь развела руками, - вспоминала Белл. - Она никому не говорила о своем намерении выйти замуж за Пенна. Даже члены ее семьи были совершенно не в курсе, пока не услышали об этом от телевизионного комментатора".

    Пылкие отношения Мадонны с Пенном тревожили ее друзей по ряду причин. Одной из них являлась неприкрытая неприязнь Пенна к гомосексуалистам, что прямо противоречило позиции Мадонны, которая открыто благоволила им. Многие мужчины из ближайшего ее окружения бьши гомосексуалистами, она всегда открыто выступала за бе зопасный секс и делала щедрые денежные взносы различным организациям, борющимся со СПИДом. Несколько ее приятелей стали жертвами эпидемии, и Мадонна принимала близко к сердцу все, что связано с этой страшной болезнью. В интервью журналу "Адвокат" Мадонна сказала, что у нее всегда складывались "самые лучшие товарищеские отношения" с мужчинами из числа гомосексуалистов. "На них смотрят, как на каких-то извращенцев, - говорила она. - Я же явственно ощущаю, что большинству из них присуща тонкость восприятия чувств, известная женственная ласковость, которой нет у гетеросексуальных мужчин. С моей точки зрения они более цельные люди, чем большинство знакомых мне нормальных мужчин". Поэтому-то и казалось странной сильная привязанность Мадонны к человеку, который по данному вопросу открыто выражал прямо противоположные взгляды. Ее, по-видимому, притягивала к Пенну его склонность к вспышкам необузданной ярости. Как женщине чрезвычайно темпераментной, ей нравились мужчины неистовые, с норовом, каким блы, например, и Бенитес. А потому Мадонна всегда спокойно наблюдала, не вмешиваясь, когда Пенн затевал потасовки, которые прославили его, пожалуй, не меньше, чем его сценическая деятельность. Возможно, Мадонне даже льстило, что он пускал в ход кулаки, защищая ее от надоедливых посетителей.

    Первый крупный инцидент, привлекший внимание общественности, произошел в вькодные дни в Нашвилле в той самой гостинице, где Пенн сделал Мадонне брачное предложение. Два британских журналиста, Иен Маркем-Смит и Лоренс Коттрелл из лондонской газеты "Сан", сидели в автомобиле на гостиничной стоянке. В то время распространились слухи о беременности Мадонны, и пресса преследовала обоих упорнее обычного. Когда Мадонна появилась на улице для ежедневной утренней пробежки, оба журналиста выскочили из машины и попытались сфотографировать певицу. Вышедший из себя Пенн стал угрожать газетчикам увесистым камнем. "Никаких снимков! - заорал он в бешенстве. - Попробуйте только сфотографировать меня, и я перешибу вам... хребет вот этим камнем!" Завязалась драка, причем досталось главным образом репотерам. После схватки Маркем-Смит и Коттрелл обратились в полицию. Пенна арестовали, предъявили обвинение по двум статьям за оскорбление действием и выпустили под залог в тысячу долларов.

    Летом 1985 года лишь в редкие дни имя Мадонны не фигурировало на страницах газет. Вскоре после случая в Нашвили произошла другая история, связанная с фотографиями. Художник Билл Стоун, которому Мадонна когда-то позировала в обнаженном виде, объявил 7 июля 1985 года о продаже ее снимков журналу "Пентхаус". Вслед за ним два фотографа, Мартин Скрейбер и Ли Фридлендер, у которых Мадонна тоже работала натурщицей, заявили об аналогичной сделке с журналом "Плейбой". Оба эти издания спешили наперегонки пустить свою продукцию в продажу. Мадонна отнеслась ко всей этой суете совершенно спокойно и заявила, что ничуть не стыдится своей прошлой деятельности. 13 июля 1985 года Мадонна приняла участие в небывалом по размаху благотворительном концерте, который транслировался по всему земному шару. Инициатором мероприятия был шотландский музыкант Боб Гелдоф, который ранее являлся участником рок-группы "Бумтаун Рэтс". Предполагалось собрать деньги для миллионов голодающих в Эфиопии. Первоначально усилия-в этом направлении были предприняты в 1984 году в канун Рождества. Тогда несколько английских поп- и рок-музыкантов образовали группу под названием "Бэнд Эйд" и выпустили пластинку с песней "Знают ли они, что уже Рождество?". Исполнили ее вместе с другими Дейвид Боун, Джордж Майкл и Боно Вокс из группы "Ю-2". Выручка от продажи пластинки пошла на помощь пострадавшим от засухи в Эфиопии. И здесь главная роль принадлежала Гелдофу. Несколько месяцев спустя группа американских музыкантов, именовавших себя "США для Африки", записала песню "Мы - весь мир", написанную Лайонелем Ричи и Майклом Джексоном. Спела ее Диана Росс, Майкл Джексон и другие, а пластинку выпустил Куинси Джонес.

    И вот 13 июля снова состоялся грандиозный благотворительный концерт, который продолжался восемнадцать часов и шел одновременно на двух площадках: на лондонском стадионе Уэмбли и в Филадельфии (США) на стадионе им. Д.Ф. Кеннеди. Телевизионные компании освещали это событие в полном объеме и передавали его во многие страны мира, указывая номер телефона, по которому можно было извещать о денежных взносах. В концерте участвовали известные певцы и музыканты, в том числе Элисон Мойет, Пол Янг, Элвис Костелло, группа "Стаил Каунсл". Мик Джаггер и Дейвид Боуи представили видеокассету с записью их совместного хита шестидесятых годов "Танцуя на улицах". Кроме того, Джаггер и "Роллинг Стоунз" выступили в Америке вместе с Тиной Тернер, Бобом Диланом и, разумеется, с Мадонной. Фил Коллинз участвовал в обоих концертах, для чего пересек Атлантику в сверхзвуковом "Конкорде".

    Когда Бетт Миллер объявила Мадонну, она, выйдя на площадку, отрекомендовалась "как женщина, которая сама себя вытащила наверх за бретельки собственного бюстгальтера". Увешанная четками и одетая, несмотря на жару, в длинное пальто из парчи, Мадонна заверила аудиторию, что не разденется, невзирая на зной. "Вы можете упрекнуть меня за это через десять лет", - пошутила она, намекая на полемику вокруг ее снимков в обнаженном виде. Затем она спела "Каникулы", "Любовь правит миром" ("Love Makes the World Go Round") и "Своим путем".

    В конце июля 1985 года директор Стефен Левицки объявил о намерении продать свой авангардистский триллер "Определенная жертва", в котором Мадонна впервые испробовала свои актерские дарования. По словам Левицки, последний эпизод фильма с участием Мадонны был снят за восемь месяцев до того, как он выставил киноленту на продажу, и Мадонна эту сцену одобрила. Певица не хотела, чтобы Левицки использовал ее славу в своих целях, но, как оказалось, не существовало никаких законных путей воспрепятствовать прокату фильма и заставить Левицки исключить ее имя из титров. 2 августа 1985 года суд постановил, что Левицки име ет полное право указать имя Мадонны в числе исполнителей ролей, поскольку она еще 20 сентября 1980 года письменно передала все права Левицки. Фильм "Определенная жертва" распространялся на видеокассетах через видеосалоны. И хотя Левицки не остался внакладе, картина не привлекла к себе внимания специалистов.

    Летом 1985 года, в самый разгар газетной шумихи, Мадонна и Шон Пенн усердно строили планы, касавшиеся их предполагаемой свадебной церемонии. Оба хотели отметить это событие в кругу друзей, без вмешательства представителей прессы и других средств массовой информации. На пригласительных билетах был рисунок, исполненный Майклом, братом Шона, изображавший жениха и невесту в виде пародии на картину "Американская готика" художника Гранта Вуда. Всего приглашено было 220 гостей, при этом в билетах указывалось, что о месте проведения празднества им сообщат за сутки до венчания, назначенного на 16 августа. В этот день Мадонне исполнялось двадцать семь лет, а Пенн уже накануне достиг двадцатишестилетнего возраста.

    Девичник для Мадонны устроила в своих нью-йоркских апартаментах Ненси Хуанг, подружка продюсера Нила Роджера. Мужчины тоже могли участвовать в нем, но только наряженными в женские одежды. Пенн организовал классический мальчишник в Лос-Анджелесе, который почтили своим присутствием многие его друзья-киноактеры. После девичника Мадонна в тот же вечер посетила спортивные соревнования по борьбе без правил. Как писал биограф Кристофер Андерсен, при глашенный на свадьбу Энди Уорол шепнул кое-кому из прессы, что брачные торжества состоятся в обширной усадьбе Дана Анджера, давнего друга семейства Пеннов. Вскоре над местностью зависла целая армада вертолетов с жадными до сенсационных снимков папарацци на борту, чьи неясные фотографии на следующий день появились во многих газетах по всему миру. Журналисты и фоторепортеры, переодевшись официантами, пытались перебраться через стены парка, окружавшего дом. Одного пронырливого фотографа обнаружили в кустах в полной камуфляжной форме. Когда Пенна спросили, не обнесет ли он только что купленный перед свадьбой дом высокой оградой, он, зло фыркнув, ответил: "Ограда - вздор! Мы поставим сторожевые вышки с пулеметами".

    Великолепный праздник вскоре все же начался. Шампанское лилось рекой. Яства для роскошного стола приготовил Вольфганг Пак, владелец всемирно известного и наиболее популярного в Лос-Анджелесе ресторана "Спаго". На глазах у прославленной плеяды кинозвезд - Тома Круза, Роба Лоу, Эмильо Эставесы, Шер, Дианы Китон, Дейвида Леттермана - жених с невестой под вечер обменялись кольцами и стали мужем и женой. На Мадонне было белоснежное платье, широкий пояс с бутонами роз, ювелирные украшения из драгоценных камней и вместо вуали изящная шляпка-котелок. Пени был одет в двубортный смокинг - творение Джианни Версачи. После церемонии бракосочетания гости отправились под раскинутый на лужайке навес, чтобы отведать красной и зернистой икры, жареного филе меч-рыбы, равиоли с мясом омаров и копченых устриц.

    Когда настало время разрезать пятиярусный торт, Мадонна повернулась к Шер, чья свадьба наделала в прессе не меньше шума, и, усмехнувшись, сказала: "У вас уже есть опыт. Нужно резать маленькими кусочками или же сразу располосовать сверху донизу?" Вскоре молодожены уехали справлять свой медовый месяц в тихое калифорнийское местечко Кармел, где им удалось около суток пробыть инкогнито. Вскоре, однако, место их пребывания было обнаружено и к ним хлынули толпы любопытных журналистов и восторженных поклонников. Не оставалось ничего другого, как бежать в свой лос-анджелесский дом.

    Спустя некоторое время Джордж Харрисон, бывший участник рок-группы "Битлз", прислал Мадонне для ознакомления сценарий фильма "Шанхайский сюрприз". Компания Харрисона "Хэндмейд филм" уже создала несколько удачных кинолент, в том числе "Временные бандиты", "Жизнь Брайана" и "Частная функция". Мадонна показала сценарий Пенну, и ему очень пришлась по вкусу ведущая мужская роль. Представлялось логичным взяться за проект вдвоем. Мадонна уже записала балладу "Дожить, чтобы сказать" ("Live To Tell") для картины Пенна "С близкого расстояния" (с Кристофером Уокеном в главной роли), но "Шанхайский сюрприз" был бы первым фильмом, в котором оба они, Мадонна и Пенн, сыграли бы вместе.

    Поначалу сюжет картины привлек их потому, что напомнил им "эксцентричные комедии" тридцатых и сороковых годов. Мадонна часто с восхищением говорила о таких актрисах, как Кэрол Ломбард и Джуди Холлидей, обладавших необычайной красо той и редким комедийным дарованием. В "Шанхайском сюрпризе" рассказывалось о молодой американской миссионерке, работавшей в Шанхае в тридцатые годы, и о ее романе с американцем, которого должен был сыграть Пени. Привлекала обоих и возможность вести съемки непосредственно в Китае. В Шанхай супруги прибьыи 8 января 1986 года полные оптимизма, надеясь поработать в приятной творческой атмосфере. "Мы приехали глубокой ночью, - вспоминала Мадонна. - Спать не хотелось, и мы отправились бродить по улицам. Еще не рассвело и было холодно, но улицы уже были полны людей. Все походило на какой-то сон". Сперва съемки в течение недели велись в Гонконге, где местная публика не знала ни Мадонну, ни Пенна, а потому и не беспокоила их. Мадонне нравилось, что внимание людей на улицах привлекали ее белокурые волосы (большая редкость в Гонконге), а не примелькавшееся лицо. Создать фильм оказалось совсем не простым делом. Трущобы, где предполагалось снять некоторые эпизоды, контролировались гангстерскими группировками, которые каждый раз требовали крупные суммы денег в качестве откупного. Кроме того, по словам Мадонны, "под жилыми вагончиками постоянно сновали стаи огромных черных крыс". К концу пребывания в Китае Мадонна и ее супруг были утомлены до крайности от напряженной работы на съемочной площадке и от вечного стремления всеми способами уклониться от общения с представителями средств массовой информации. И если отношения с прессой в Гонконге были более или менее нормальными, то ситуация круто изменилась, когда начали работать в португальском порту Макао, в сорока милях к западу от Гонконга. Здесь репортеры и фотографы буквально не давали Мадонне и Пенну прохода. Они даже подстерегали их в коридоре гостиницы, рассчитывая захватить обоих врасплох, когда те покинут свой номер. Пенн неоднократно, выходя из себя, кидался с кулаками на журналистов и фотографов.

    С переездом в Англию, где намечалось завершить фильм, неприятностей заметно прибавилось. В возникшей давке среди работников средств массовой информации, собравшихся 21 февраля 1986 года встречать Мадонну и Пенна, какому-то репортеру колеса "мерседеса" знаменитой пары якобы отдавили большой палец на ноге. Английская пресса использовала любой шанс, чтобы обрушиться с критикой на Мадонну и ее мужа. Нежелание Пенна давать интервью и фотографироваться только подливало масла в огонь. В конце концов Джордж Харрисон организовал пресс-конференцию, чтобы хоть немного развеять неприязнь журналистов и дать им возможность пощелкать фотоаппаратами. Пенн на пресс-конференцию не явился, но Мадонна заняла место рядом с Харрисоном. Во вступительном слове Харрисон очень тепло отозвался о своих кинозвездах и пытался пресекать вопросы чересчур личного характера. Когда один из репортеров спросил Мадонну, дерутся ли они с Пенном, то Харрисон тут же парировал: "А вы со своей женой разве не деретесь?" Тяготы съемок в Китае остались позади, британскую прессу удалось кое-как утихомирить. В 1986 году в интервью журналу "Роллинг Стоунз" Мадонна назвала этот период своей жизни несчастливым, но сразу же оговорилась, что преодолеть трудности ей помог муж. "Как это ни странно, - заявила она, - но именно в это время наши отношения были особенно теплыми. Мы изо всех сил поддерживали друг друга и не позволяли разного рода неприятностям портить нам настроение". Тем не менее демонстрация фильма "Шанхайский сюрприз", вышедшего на экраны в октябре 1986 года, обернулась для Мадонны и Пенна настоящей катастрофой. Картину не приняли ни кинокритика, ни зритель. Характерный заголовок соответствующей статьи в "Роллинг Стоунз" гласил: "Первое серьезное фиаско Мадонны". А Джанет Маслин из "Нью-Йорк тайме" писала: "Если на экране довольно известные люди на протяжении двух часов толкуют о краже опиума, драгоценностей и о секретах загадочного Востока, то этого еще недостаточно, чтобы назвать происходящее кинофильмом. Было бы лучше для всех нас, если бы эту простую истину усвоило как можно больше наших сограждан"

    Как всегда, Мадонна в это время уже усиленно работала над новыми проектами. Летом 1986 года она выпустила новый, третий альбом своих песен под общим названием "Верная себе" ("True Blue"). В музыкальном отношении он радикально отличался от двух предыдущих альбомов. И Мадонна впервые выступила в качестве продюсера, хотя создавала его вместе с Патриком Ленардом и Стивом Брэйем, с которым вновь помирилась. Под эти песни можно было по-прежнему танцевать, но в них не делался больше упор на ритмичное отбивание такта. В не которьк уже затрагивались довольно серьезные проблемы. Например, в песне "Папа, не надо проповедей" ("Papa Don't Preach") речь идет о девушке-подростке, которая забеременела и, вопреки уговорам отца, хочет сохранить ребенка. Эта песня вызвала горячие споры межцу сторонниками и противниками абортов: Многие группы граждан, выступавшие против умерщвления плода в утробе матери, аплодировали Мадонне, в то время как участники движения за планирование семьи ворчали: "По мнению автора песни, забеременеть и иметь ребенка - это всегда хорошо и правильно, и не нужно слушать ни родителей, ни воспитателей в школе - вообще никого, кто утверждает обратное..."

    Летом 1986 года Дейвитт Сигерсон, рецензент журнала "Роллинг Стоунз", с большой похвалой отозвался о последнем сборнике Мадонны. "Новый превосходный альбом Мадонны сохранил преемственность с прежними ее работами и одновременно сильно превзошел их... Он однозначно подтверждает незаурядные артистические способности певицы". Под стать новой музыке бьша и измененная внешность Мадонны. Теперь ее белокурые волосы были коротко подстрижены, не осталось и следа от прежнего расхристанного вида неряшливой девушкиподростка. На этот раз она выглядела ухоженной, опрятной. Куда делись обычные пышные формы Мадонны? В результате интенсивных физических упражнений ее фигура сделалась стройной, подтянутой. Казалось, что она на глазах у всех повзрослела. Свой новый имидж Мадонна представила в видеофильме, созданном под руководством Жан-Баптиста Мондино для песни "Открой свое сердце" ("Open Your Heart"). В нем Мадонна изображает экзотическую танцовщицу, выступающую в эротическом шоу, которое охотно посещают мужчины. Сперва она появляется в блестящем черном парике, потом его снимает, обнажая свои белокурые, коротко подстриженные волосы. Одета Мадонна в черный, похожий на корсаж и плотно облегающий фигуру костюм, который впоследствии стал главным предметом ее сценического гардероба во время рекламного турне в пользу третьего альбома и должен был особо подчеркнуть ее новый силуэт. В этом же видеофильме представлен тринадцатилетний мальчик, пытающийся прокрасться на эротическое шоу. Под конец героиня, которую играет Мадонна, стирает с лица макияж, взъерошивает волосы и, танцуя, удаляется вместе с подростком. Оба наряжены в мужские костюмы и плоские шляпы с загнутыми кверху полями. Видеофильм Мондино, легкий и элегантный, вполне соответствовал измененному образу Мадонны.

    В июле 1987 года Мадонна начала гастроли под девизом: "Кто эта девушка?" Серия концертов имела целью создать рекламу последнему альбому певицы и планируемой киноленте под тем же названием. После своего первого турне Мадонна поклялась никогда впредь не предпринимать что-либо подобное. Отказываясь от собственных слов, она заявила, что предстоящая поездка должна быть, по меньшей мере, интересной. Танцы для спектакля поставил Шабба Ду, известный хореограф и исполнитель брейка. Костюмы создала все та же Марлен Стюарт; бросалось в глаза отсутствие огромного распятия на тяжелой цепи и резиновых браслетов в качестве украшений - творений Мэрипол. Программа концерта включала наиболее популярные хиты Мадонны, а также сатирические версии таких песен, как "Оденься" и "Девушка-материалистка". Это было театральное представление в стиле мюзикла. Наряду с частой сменой костюмов (одна из них происходит прямо на сцене в кабине, напоминающей английскую телефонную будку) программа предусматривала и участие в шоу Криса Финча, тринадцатилетнего танцора из Калифорнии, который вместе с Мадонной воспроизводит сцену из ее видеофильма "Открой свое сердце". Выступал он с ней и в других номерах. И хотя Крис вел себя как профессиональный актер, он все же бьш еще подростком. Когда давался концерт в его родном городке Анахейме, эпизод с поцелуем, которым Мадонна обыкновенно награждала Криса, затянулся намного больше положенного времени. "Она знала, - вспоминал Финч, - что все мои друзья непременно явятся на концерт, и потому ее поцелуй длился дольше обычного. У меня голова пошла кругом, и я совершенно забыл, что мне нужно делать".

    Разного рода споры и полемики, характерные для всякого турне Мадонны, имели место и на этот раз. Во Франции один из концертов бьш запланирован в предместье Парижа на территории бывшего королевского дворца. Однако местные жители серьезно опасались набега буйных фанатов и добились отмены шоу. Тогда в спор вмешалась дочь Жака Ширака, французского премьер-министра, которая пуб лично умоляла отца разрешить представление. По-явившаяся вместе с ней на пресс-конференции Мадонна тут же сделала крупный денежный взнос во французский фонд борьбы со СПИДом. Выступления Мадонны во время гастролей "Кто эта девушка?" получили благожелательные оценки рецензентов. Вине Алетти, освещая ее концерт, устроенный с целью сбора средств для американского фонда борьбы со СПИДом и принесший 400 тысяч долларов, 27 августа 1987 года в журнале "Роллинг Стоунз" писал: "Мадонна, чей образ всегда оказывал куда более сильное влияние, чем ее голос, теперь звучит достаточно мощно и способен справиться с любым, даже очень сложным музыкальным материалом. Не теряя своего привычного тембра, ее голос сделался богаче и эмоциональнее". В 1986 - 1988 годах Шон Пени продолжал свою актерскую карьеру, сыграв с Майклом Фоксом в фильме "Потери войны" режиссера Фрэнсиса Копполы и в картине "Цвета" Денниса Хоппера, в которой ему досталась роль офицера лос-анджелесской полиции. Многие песни альбома "Верная себе" Мадонна создала в тот период, когда ее роман с Пенном был в самом разгаре, и она посвятила альбом ему. Однако к концу 1987 года, после более чем двухгодичного супружества, их семейная жизнь все сильнее разлаживалась. И хотя отношения Мадонны и Пенна всегда были довольно бурными, в 1987 - 1988 годах их ссоры стали чаще выплескиваться наружу, проходить на глазах у публики. В ноябре 1987 года напряжение между ними достигло апогея. Находясь в Калифорнии, Мадонна много времени проводила в компании Джона Ф. Кеннеди-младше го. Пенн - сам законченный ловелас - не сомневался в том, что они имеют межцу собой интимную связь. Открытые вспышки ярости Пенна постепен- но превратились в своего рода отличительный признак, в его, так сказать, товарный знак. Он то и дело при всем честном народе набрасывался на фанатов, журналистов и даже на Мадонну. О его внезапных приступах бешенства постоянно писали газеты.

    Одной из главных причин конфликтов, омрачавших совместную жизнь супругов, была жгучая ревность, которую испытывал Пенн, наблюдая за развитием тесной дружбы Мадонны с Сандрой Бернард, которая ранее выступала как рассказчик-юморист в ночных клубах Лос-Анджелеса, а в последнее время переквалифицировалась в киноактрису. Она приобрела известность, сыграв Машу в фильме Мартина Скорсезе "Король комедии". В 1988 году она выступила в пьесе "Без вас я - ничто" собственного сочинения, рассчитанной на одну актрису и включавшей комедию, монологи и куплеты. Вскоре Бернард сделалась чем-то вроде кумира лесбиянок, так как открыто заявляла о своем сексуальном влечении к женщинам, что находило отражение и в ее актерских работах. В начале девяностых годов она сыграла лесбиянку в телевизионной комедии ситуаций "Розанна". В пьесе "Без вас я - ничто" есть монолог о грезах, центральной фигурой которого является Мадонна. Эти грезы странным образом совпадали с мечтами Мадонны. Обе быстро подружились, и их часто можно было видеть вдвоем. Обе они были горазды на странные выходки, вызывавшие недоуменные взгляды у окружающих. Самый дерзкий номер Мадонна и Бернард выкинули в июле 1988 года на телевизионном шоу "Поздно вечером с Дейвидом Леттерманом", на которое явились одинаково одетыми. В беседе с Леттерманом они осторожно, не называя вещи своими именами, намекнули, что, возможно,- их связывают романтические чувства. Это был довольно-таки смелый ход; ни публика, ни средства массовой информации не созрели для того, чтобы спокойно согласиться с возможностью предпочтения прославленными поп-музыкантами каких-то других, не гетеросексуальных отношений. Разговоры об откровениях Мадонны и Бернард продолжались потом на протяжении многих недель. Ко Дню Благодарения (последний четверг ноября 1987 года) брак Мадонны настолько расстроился, что она, проведя праздник в доме сестры в Бруклине (Нью-Йорк), отказалась встречаться с Пенном и возбудила дело о разводе. В начале рождественской недели она забрала из суда документы с условием, что разбирательство может быть возобновлено в любое время. Весь следующий год прошел в жестоких ссорах и в сопровождаемых обильными слезами примирениях. Мадонна и ее муж пытались как-то сохранить брак.

    Осенью 1987 года вышел на экраны фильм "Кто эта девушка?" режиссера Джейми Фоули. Он же направлял игру Пенна в киноленте "С близкого расстояния" и Мадонны в видеофильме "Папа, не надо проповедей". Ей очень нравилась режиссерская манера Фоули и хотелось снова поработать с ним. Мадонна опять мечтала снять что-то похожее на эксцентричные комедии тридцатых - сороковых годов. Как она сказала в 1987 году в интервью журналу "Америкэн филм", свой выбор на сценарии фильма "Кто эта девушка?" она остановила потому, что он напомнил ей знаменитый фильм "Воспитание бэби" с участием Кэри Грант и Кэтрин Хепберн. "Мне по душе фильмы, в которых женщины убивают, используя в качестве оружия смех, и выходят сухими из воды. Их невозможно не полюбить", - заключила Мадонна. В фильме "Кто эта девушка?" Мадонна сыграла Никки Финн, молодую женщину, осужденную за преступление, которого она не совершала. Гриффин Данн выступил в роли развязного адвоката, посланного встретить Финн после ее освобождения из тюрьмы. Зритель наблюдает за тем, как они вместе несколько раз попадают впросак, делают оплошность за оплошностью и в конце концов - как же иначе? - влюбляются друг в друга.

    Однако кинокритики устроили картине настоящий разнос, и никакие хвалебные отзывы в некоторых средствах массовой информации не смогли предотвратить сокрушительное фиаско. В своей рецензии, опубликованной в "Нью-Йорк тайме", Винсент Кэнби, например, писал о десятках тысяч поклонников, собравшихся на Тайме-сквере, чтобы хоть издали взглянуть на Мадонну в день премьеры фильма. Но на другой день из тысячи ста пятидесяти кресел нью-йоркского кинотеатра "Цигфелд" оказались занятыми лишь шестьдесят. Хотя картина явно провалилась, кассеты с четырьмя песнями, исполненными в ней Мадонной, на полках магазинов не залеживались. В списке лучших десяти музыкальных хитов недели песня "Кто эта девушка?", давшая название фильму, заняла первую строчку, на второе место вышла другая песня из этого фильма - "Смятение" ("Causing a Commotion"). Таким образом, до сих пор одобрительные отзывы получила только ее игра в-первом художественном полнометражном фильме "В отчаянии ищу Сюзен". При этом главные заправилы Голливуда довольно благожелательно относились к Мадонне. Глава компании "XX век - Фоке" Барри Диллер однажды сказал: "Мадонна - настоящая киноактриса, для которой еще не создан нужный сценарий. Она в действительности такая звезда, что ей потребуется не менее десяти лет, чтобы найти подходящую картину и доказать свои актерские способности".

    К концу 1987 года перечень актерских достижений Мадонны вновь пополнился. Она присоединилась к группе актеров, включавшей Матта Диллона и Дженнифер Грей, для участия в съемках "Бродвейские ищейки" (по мотивам рассказов Деймона Ранайона) для серии "Американский театр", которая демонстрировалась по каналам общественного телевидения. Хотя до сих пор Мадонна играла преимущественно в кино, она не оставляла мысли попробовать свои силы на театральной сцене, где была не совсем новичком. В 1986 году Мадонна вместе с Шоном Пенном участвовала в спектакле Дэвида Рейба о трех незадачливых гангстерах. Это было закрытое единичное представление в Линкольн-центре, на которое допускались лишь лица, имеющие специальное приглашение. Осенью 1987 года Мадонна сыграла в новой пьесе Дэвида Меймета "Верное дело" о двух жестокосердных голливудских продюсерах и временной секретарше, вторгнувшейся случайно в их общество.   Сперва Карен предстает этакой наивной девушкой с широко распахнутыми удивленными глазами и быстро завоевывает расположение одного из продюсеров. В стремлении побудить его одобрить абсолютно непригодный сценарий она сталкивает лбами обоих мужчин, давая им возможность отведать собственного горького лекарства. В конце концов Карен терпит неудачу, и продюсеры возвращаются к своим повседневным обязанностям.

    В январе 1988 года, после нескольких напряженных просмотров в присутствии Грегори Мошера, драматурга и театрального директора, Мадонна была утверждена на роль Карен. Вместе с ней играли два профессиональных актера: Джо Мантегна, тесно сотрудничавший с Мейметом, и Рон Силвер, получивший премию "Тони" за лучшую мужскую роль в спектакле "Верное дело". Первоначально предполагалось, что премьера состоится в театре Митци Е. Ньюхауса, расположенном в Линкольн-центре, и лишь потом переместится на Бродвей. Но когда в числе занятых в пьесе актеров упомянули и Мадонну, спрос на билеты мгновенно возрос, и было решено перенести премьеру на Бродвей в "Рояль-театр".

    Впервые выступая на театральных подмостках, Мадонна была готова к нелицеприятной критике, но отклики получились далеко неоднозначными. Эдит Оливер из журнала "Нью-Йоркер" писала: "Что же касается Мадонны, которая, несмотря на все ее достижения на эстраде, в театре является все-таки новичком, то, на мой взгляд, она со своей задачей вполне справилась". А вот Клайв Барнс посчитал, что Мадонна "звучала так, будто держала экзамен или находилась на прослушивании, а не на сцене театра. Она была по-прежнему очень обаятельна, но этого мало, чтобы успешно выступать на Брод" вее". По словам Франка Рича, известного своими язвительными рецензиями. Мадонна "показала интеллигентную, дисциплинированную комедийную игру". Одного рецензента настолько поразило это суждение, что он потребовал от Рича извиниться перед всеми теми актерами, о чьей игре он когдалибо отозвался неодобрительно. Мадонна неоднократно говорила о трудностях, связанных с ролью в "Верном деле". В 1989 году она в интервью журналу "Роллинг Стоунз" сказала: "Мне была ненавистна моя любовь к этой роли, и мне нравилась эта ненависть. Как все-таки ужасно каждый вечер делать одно и то же, представлять героиню, которая так мало похожа на меня... Каждый вечер терпеть в роли Карен неудачу и уходить со сцены с больным сердцем... Вскоре я уже больше не могла. Чувствовала себя такой же жалкой и несчастной, как и Карен". Как ни заманчиво было доказать на Бродвее свой сценический талант, к концу серии запланированных спектаклей Мадонна, по ее признанию, начала "отмечать на календаре оставшиеся дни".

    В артистическом плане 1988 год стал для Мадонны очень важным периодом. В течение целого года она концентрировала внимание на своей актерской карьере. Параллельно Мадонна усердно сочиняла песни, которые должны были войти в следующий, возможно, самый важный для нее альбом. В то же время на ее деятельность в профессиональной сфере оказывали негативное влияние неурядицы в личной жизни. И особенно напряженные отношения с мужем.

    28 декабря 1988 года между Мадонной и Пенном произошло столкновение, которое окончательно разрушило их брак. Достоверных сведений о том, что случилось на самом деле, нет. По сей день рассказывают самые невероятные подробности. Некоторые утверждают, что Пенн держал Мадонну несколько часов связанной по рукам и ногам. Она же до сих пор упорно отказывается обсуждать с журналистами то, что бульварная пресса назвала "ночью террора". По поводу появившихся на данную тему публикаций Мадонна заявила, что они "абсолютно неверные и надуманные". Одно не вызывает сомнения: в ту ночь между обоими имела место серьезная стычка. Причем настолько серьезная, что Мадонна отправилась к шерифу и подала письменную жалобу (правда, позднее взяла ее обратно), обвиняя Пенна в оскорблении действием. 5 января 1989 года Мадонна вновь возбудила дело о разводе и на этот раз осталась при своем решении. На этом ее брак с Пенном официально закончился.

 

 
 
 
 
 
  карта ссайта контакты история сайта баннеры главная
MADONNA - BAD GIRL ©
Теплицы от производителя, распродажа || Шаблоны для Фотошопа дневники Шаблоны. || Кроме всего прочего вы можете купить вагончик под офис.